![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
|
Книга-альбом посвящена первому периоду становления дизайна как профессии. Она охватывает период существования стиля конструктивизм с 1920 по 1931 годы. Задача данной книги – при минимуме текста представить иллюстративный материал, дающий достаточно полное представление об этом стиле. И хотя о конструктивизме в целом написано очень много, по сути дела у нас получилась первая доступная книга о нем на русском языке.
Тематически содержание соответствует требованиям федерального стандарта для системы высшей школы. Книга предназначена для всех, кто интересуется или изучает историю дизайна и архитектуры.
Без ограничения возраста.
![]() |
|
![]() |
|
СОДЕРЖАНИЕ
ПРЕДИСЛОВИЕ
О СТИЛЕ
ПРЕДШЕСТВЕННИКИ В ИСТОРИИ
ВИЗУАЛЬНАЯ СУТЬ ИНТЕРСТИЛЯ
КОНСТРУКТИВИЗМ-БАУХАУЗ
Архетипы и их комбинаторика
Комбинаторика в объеме
Непрерывность спирали и дискретность ступеней
Комбинаторика с крестом в трехмерности (и выше)
АВАНГАРД ИЩЕТ АРХЕТИПЫ
ПЕРВЫЕ ХУДОЖНИКИ-КОНСТРУКТОРЫ
СИМВОЛИЧЕСКИЕ ПОСТРОЙКИ КОНСТРУКТИВИЗМА
ЗНАКОВЫЕ ПРОЕКТЫ КОНСТРУКТИВИЗМА
МОСКОВСКИЙ КОНСТРУКТИВИЗМ
ЛЕНИНГРАДСКИЙ КОНСТРУКТИВИЗМ
ХАРЬКОВСКИЙ КОНСТРУКТИВИЗМ
КОНСТРУКТИВИЗМ В МИНСКЕ
КОНСТРУКТИВИЗМ В ГОРОДАХ СССР
АРХИТЕКТУРНЫЕ ФАНТАЗИИ Я. ЧЕРНИХОВА
СОВРЕМЕННЫЕ ПОДРАЖАНИЯ СТИЛЮ КОНСТРУКТИВИЗМА
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРЕДИСЛОВИЕ
Я заинтересовался конструктивизмом с 1976 года, будучи студентом. Начал собирать литературу и картинки, и собираю по сей день. Потом написал несколько книг, чтобы прояснить для себя эту тему. Много чего понял в вопросе необходимости и его возникновения, и его ликвидации.
Стиль конструктивизма признан в мире, и это очень важно для нашей культуры: это единственный интерстиль, рожденный в России. А потому о нем пишут часто, но подавляющая часть популярно пишущих в Интернете о конструктивизме по большей части ничего в нем не понимают. Они путают старые и современные, наши и иностранные работы, а самые развитые авторы – работы Лисицкого и Моголь-Надя, эскизы тканей и костюмов Поповой и Степановой. Верхогдядство здесь процветает и одернуть их некому, они плодятся, воруя друг у друга всякую чушь.
Наряду с этим есть масса научных работ по данной теме по большей части совершенно недоступных для студентов по цене. Это монографии и диссертации, где количество сносок составляет треть страницы. Современные студенты, если только они не историки искусства или дизайна, этого освоить не могут – для них это запредельный уровень сложности и затраты времени на освоение этого непозволительны.
В этой книге мы ставим задачу пройти посредине между популярным и строго научным. Что здесь нужно в первую очередь, так это непрерывный иллюстративный ряд, желательно цветной. Это мы даем по максимуму.
И второе – нужно ясно заявить, в чем же был притягательный смысл конструктивизма, если даже на профессоров Баухауза он так сильно повлиял. На это вопрос мы отвечаем сразу: конструктивизм содержал программу саморазворачивания нового визуального стиля. Независимую от отдельных авторов, групповую программу, которая втягивала в себя очень и очень многое и многих. Эта программа принадлежала не только конструктивистам.
Чтобы что-то в этой теме понять, следует рассматривать, что именно сделали сами конструктивисты за десять лет их расцвета и в каком историческом контексте они это делали, мировом контексте. И еще надо поработать руками как все они – в этом случае думать начинают еще и руки, и некая другая часть мозга. Иначе получается редукция.
С конструктивизмом связана масса заблуждений. Так, существующая «научная традиция» почти объединяет функционализм и конструктивизм и выводит второе из первого. На самом деле подавляющая часть продуктов конструктивизма с функцией связана искусственно. На эту мысль наводит гостиница «Октябрьская» в Ленинграде, которую в конце 1920-х перестроили под модный тогда конструктивизм, а потом в 1960-х вернули лепнину и декорировали под эклектику ХIХ века.
Рис. 1. Гостиница с «конструктивистстским» фасадом, 1935.
Здания конструктивизма, особенно в поздний период, нередко только изображают функциональность. Их форма совсем не обязательно соответствует тектонике: не было у нас на всех бетона, зато были кирпичи и штукатурка – из них и построено большинство зданий этого стиля. Теперь они тихо рушатся, плохо выглядят и нередко восстановлению не подлежат.
И в Баухаузе, как мы выяснили, авангардные формы тоже изображают функциональность. Картина Надя прямо превращается в чайник М. Брандт.
Рис. 2. Явное сходство.
Стилевые признаки всегда внешние, поэтому их легко копировать. И отсюда возникает первый «стайлинг», он конструктивистский: есть масса бездарных провинциальных построек 1920-х, имитирующих стиль конструктивизма. В 1928-29 годах сами конструктивисты боролись с этим.
И еще – не следует отождествлять конструктивизм с большевиками. Он ведь расцветает в период НЭПа и заказчиками выступают не только госструктуры, а чаще всего обладавшие средствами акционерные общества, банки и т.д. Следовательно, наличие известного и модного стиля поднимало статус и проектировщиков, и заказчиков. Они работали на рынке.
Не раз и не два в истории архитектуры мы видим упражнения с конструктивистским декором. Сегодня, когда его используют как один из приемов стилизации, это просто очевидно. Но чтобы что-то применять как упрощенный декор, сначала должен был появиться сам стиль. Источников этого стиля было два: наш конструктивизм и эхо-конструктивизм Баухауза, в основном, Ласло Мохой-Надя (которому мы посвятили трехтомник) и его учеников и соседей. Ни у кого другого большой программы не было. Мы шли в истории стиля, что называется, «ноздря в ноздрю» с Баухаузом. Поэтому взаимообмен идеями и выставками был довольно живой.
Вывод, который можно сделать из сказанного: в некотором ракурсе конструктивизм имеет отношение к форме. Это не хорошо и не плохо: это свойство стиля, как его толкует искусствознание со времен Г. Вёльфлина.
Именно за «формализм» на конструктивистов и ополчились, начиная с 1929 года, ставленники Сталина. А между тем новая стилистика с ее ясностью форм и простотой синтаксиса комбинаций и была самой сильной стороной конструктивизма. Это позволяло стилю доминировать в нашем искусстве и архитектуре первые 10 лет после революций 1917 года.
Если применять этот ракурс, формальным был и стиль Баухауза. Просто у нас больше возможностей для продвижения давала архитектура, а в заведении Гропиуса создавалось больше проектов конкретных бытовых вещей «стиля Баухауз». Некоторые выпускаются и до сих пор.
![]() |