|
|
Куликовская Н.Ю.
Алексей Петренко
Народный артист РСФСР. Родился 26 марта 1938 г. в селе Чемер Черниговской области.
Вообще-то по метрикам отец записал дату рождения сына — 1 апреля. Раньше некогда было родителю-крестьянину приехать за 8 км с ребенком и зарегистрировать его: весна, самая работа... Так что вот такая первоапрельская шутка вышла, когда Петренко поздравляли в Центральном Доме актера им. Яблочкиной с 60-летием в 1998 г.
Не секрет, что Алексей Васильевич Петренко — физически крупный человек, и здесь есть свои плюсы и минусы. Когда-то он 2 года трудился кузнецом в Чернигове, потом, после окончания театрального института, работал на сценических подмостках Украины, а затем уже пришел в кино. Оператор Л. Рыбин сказал о Петренко, что «его физические данные, рост — настоящая глыба и это все перерастает в глыбу актерскую».
Говорят, что по-настоящему Алексею Васильевичу повезло в жизни дважды. В первый раз в юности, когда он поступил в Харьковский театральный институт на курс, которым руководил старейший украинский актер, народный артист Советского Союза И.А. Марьяненко. Вполне вероятно, что у другого педагога здоровенный парень с Черниговщины, бывший матрос, а потом молотобоец (он же — кузнец), не обделенный природой ни ростом, ни голосом, ни темпераментом, попал бы в амплуа только героев и мирно прожил бы всю жизнь, эксплуатируя свои данные. Но преподаватель И. Марьяненко, как и его учитель Лесь Курбас, был сторонником театра образного, чуждого унылому жизнеподобию. В школе Марьяненко была поразительно разработана техника речи. Но на вопрос, что же было главным в том, чему учили Петренко, он ответил: «Правда». «Поразительная правда» — отзываются часто о работах самого Алексея Васильевича. После окончания института Петренко проработал 3 сезона в небольших театрах на Украине, а потом ему повезло еще раз. Игорь Петрович Владимиров взял его в труппу Ленинградского театра им. Ленсовета. Здесь из актера извлекли максимум того, на что он был способен. Петренко играл в «Укрощении строптивой», «Преступлении и наказании» (роль Свидригайлова), «Левше» (атаман) и др. спектаклях. За 13 сезонов актер сыграл полтора десятка ролей, и каждая становилась ступенькой вверх, Владимиров же и сосватал Петренко в кино. Но постепенно театр Ленсовета стал тесен для многоликого таланта этого мастера. Петренко-комик был нужен, а для трагического актера Петренко в театре работы почти не находилось. Он переехал в Москву и играл в театре на Малой Бронной в спектаклях Анатолия Эфроса: «Месяц в деревне» и «Женитьба». Потом работал во МХАТе, «Школе драматического искусства» (под руководством А. Васильева) и «Школе современной пьесы». С 1994 г. стал актером киностудии им. Горького.
Путь актера к успеху в кино не был слишком стремителен и гладок. В 1967 г. Петренко сыграл крохотную роль бандюги Громилы в «Начальнике Чукотки», полгода спустя промелькнул на экране в коротеньком эпизоде фильма «День солнца и дождя». В фильме 1971 г. «Король Лир» у Петренко была зловещая роль Освальда, органично вписавшаяся в галерею персонажей этого многолюдного фильма. Но образ был невелик и не позволил по-настоящему раскрыться дарованию актера. Надо сказать, что в 1974 г. Петренко снялся в фильме «Агония» (о Григории Распутине), но картина была положена на полку, и зритель увидел ее не сразу. А между тем, режиссер картины Элем Климов вспоминал, что «только Алексей смог привнести тайну в этот образ, психологическое напряжение». Петренко — «стихийного, импровизационного толка актер», что и пригодилось как раз в фильме. Журналист и жена Алексея Васильевича — Галина Кожухова — скачала: «Элем Климов очень верно охарактеризовал актерский талант моего мужа: Петренко принадлежит к числу актеров, способных пропускать через себя высокую энергию. Опасную энергию». За этот дар Алексей дорого расплачивается, первый инфаркт он получил на съемках «Агонии» у Климова в 33 года, и совсем недавно получил инфаркт у Михалкова (фильм «Сибирский цирюльник»).
По существу зрители впервые увидели и запомнили Алексея Петренко в 1975 г. — в эпизодической роли летчика в фильме А. Германа «Двадцать дней без войнъг». Микроновелла с героем Петренко превращалась наряду с другими историями о многих человеческих судьбах в масштабное полотно, повествующее о подвиге и горе народа в Великой Отечественной войне. Эпизод с Петренко занял всего 7 минут, но актеру удалось показать драму человека, потерявшего какую-то важнейшую нравственную опору в жизни. Около десяти минут крупного актерского плана, непрерывного монолога — это испытание, которое по силам не каждом актеру.
Блестящая способность Петренко к эмоциональной импровизации обнаружилась в фильме А. Митты «Сказ про то, как царь Петр арапа женил».
Исполнявшие две главные роли В. Высоцкий и А. Петренко образовали прекрасный дуэт. Они играли живых людей, создавая в общей атмосфере лубка убедительные психологические портреты. Причем, задача, стоявшая перед Петренко, была сложнее. Он ведь должен был создать не временную фигуру, а реального государственного деятеля. Петр I актера Алексея Петренко противоречив: возвышаясь над временем, он остается его порождением. Актер включал своего героя и в театральную условность фильма. Но условность оборачивалась жизненной правдой. Это была первая большая роль у Петренко. Она стала и первой большой удачей. Книжник и эрудит, человек глубоких и разносторонних знание, Петренко работу над любым образом начинает с самого серьезного изучения предлагаемых обстоятельств — делает глубокие экскурсы в историю или психиатрию, музыку или педагогику, в зависимости от характера будущей роли. В домашнем архиве актера хранятся пухлые тетради: «петровская», «антиалкогольная» (записи на съемках «Беды») и так для любой роли.
Для Петренко свойственна смелая и яркая импровизация, и в русле заданного характера она всегда обогащает и углубляет замысел фильма. Так произошло в фильме «Ключ без права передачи». На роль директора школы Назарова актер Петренко был приглашен, когда съемки были в полном разгаре. Его появление повернуло в другое русло работу всего творческого коллектива. В первоначальном замысле главной героиней фильма была молодая учительница Марина Максимовна. Однако Петренко сыграл Назарова так, что именно он стал нравственным центром фильма (решающим здесь сказалось человеческое обаяние самого актера). После лубкового «Сказа про то, как царь Петр арапа женил» перед актером встала задача воссоздать внутреннюю психологическую динамику образа. Нравственная атмосфера личности самого актера присутствует даже в роли пьяницы Славы Кулигина в фильме «Беда», шаг за шагом прослеживает Петренко распад личности героя. Вплоть до преступления и тюрьмы. Если бы фильм снимал другой режиссер, а не Д. Асанова, играл основного персонажа не Петренко, а другой актер, то из картины «Беда» мог получиться всего лишь физиологический очерк. Но сам облик артиста Петренко взывал к анализу личности героя. В опустившемся человеке Петренко выявляет нереализованные духовные резервы личности. Не случайно он проигрывает на экране две жизни: реальную, загубленную, и — ту, что могла бы быть. В каждой роли у Петренко существуют два эмоциональных полюса: от крайней сдержанности до крайнего взрыва. В сопоставлении этих двух полярных состояний и раскрывается герой, в том числе и Слава Кулигин, директор Назаров, царь Петр. Актер Петренко предпочитает искать чрезвычайные обстоятельства в поведении героев. И реалистическими, и эксцентрическими красками рисовал он образ солдата в фильме «Юлия Вревская». Думается, на это сочетание и ориентировался В. Мельников, когда экранизируя «Женитьбу» Гоголя, пригласил Петренко на роль Подколесина. Режиссер прочел пьесу как историю о несостоявшемся счастье — о людях, которые созданы друг для друга, но все-таки не соединяются. На протяжении всего фильма герой хочет, но не может самоосуществиться, тянется к жизни и смертельно боится ее. Эксцентрическая противоречивость сказывается уже в том, что у громадного человека поведение подчинено чувству необъяснимой робости. Актер в разные периоды отказывался от многих предложений в ожидании своей роли. Он сыграл в фильмах: «Портрет с дождем», «Поезд чрезвычайного назначения», «Прощание с Матерой». Последний фильм с участием А. Петренко — «Коллекционер» (режиссер Ю. Грымов). И вновь у Петренко главная роль.
Последнее время Алексей Васильевич снимается не часто, он все больше философски осмысливает жизнь. А еще у Петренко — отличный голос, он даже пел в Германии с симфоническим оркестром. В общем, мастер проявляется во всем. Его любят и уважают зрители нашей большой страны.
Фильмы с участием А. Петренко
отсортировано по названиям:
по годам производства:
Куликовская Н.Ю. Алексей Петренко // «Академия Тринитаризма», М.,Эл № 77-6567, публ.10492, 24.06.2003
[Обсуждение на форуме «Исскуство»]
Алексей Петренко
| ||
| ||
|
отсортировано по названиям:
| А чтой-то ты во фраке? | 1993 |
| Агапэ | 1996 |
| Агония | 1974-81 |
| Ангел жатвы | 1992 |
| Беда | 1977 |
| Без солнца | 1987 |
| В августе 44-го | 2000 |
| В. Давыдов и Голиаф | 1985 |
| Воспоминания о Шерлоке Холмсе | 2000 |
| Господин гимназист | 1985 |
| Грачи | 1982 |
| Двадцать дней без войны | 1976 |
| День гнева | 1985 |
| День солнца и дождя | 1967 |
| Дорога на сечь | 1995 |
| Женитьба | 1977 |
| Жестокий романс | 1984 |
| Игра на миллионы | 1991 |
| Идиот (сериал) | 2003 |
| Империя пиратов | 1994 |
| Искусство жить в Одессе | 1989 |
| Казус Белли | произв. |
| Клуб женщин | 1987 |
| Ключ без права передачи | 1976 |
| Коллекционер | 2001 |
| Кооператив «Политбюро», или Будет долгим прощанье | 1992 |
| Король Лир | 1970 |
| Лев Толстой | 1984 |
| Лишь ты, сердце… (Болгария) | 1976 |
| Мушкетеры двадцать лет спустя | 1992 |
| Налетъ | 1993 |
| Наш бронепоезд | 1988 |
| Невероятное пари, или Истинное происшествие, благополучно завершившееся | 1984 |
| Пиры Валтасара, или Ночь со Сталиным | 1989 |
| Плохая квартира | 1990 |
| Поезд чрезвычайного назначения | 1980 |
| Портрет с дождем | 1977 |
| Послушай, не идет ли дождь... | 2000 |
| Присутствие | 1992 |
| Прощание | 1982 |
| Русская идея | 1995 |
| Руфь | 1989 |
| Свечи во мраке | 1992 |
| Сенсация | 1993 |
| Сибирский цирюльник | 1999 |
| Сказ про то, как царь Петр арапа женил | 1976 |
| Слуга | 1988 |
| Стреляющие ангелы | 1993 |
| Сфинкс | 1990 |
| ТАСС уполномочен заявить... | 1984 |
| Узник замка Иф | 1988 |
| Урок | 1992 |
| Фортуна | 2000 |
| Чорна Рада (Украина) | 2000 |
| Юлия Вревская | 1977 |
по годам производства:
| День солнца и дождя | 1967 |
| Король Лир | 1970 |
| Агония | 1974-81 |
| Двадцать дней без войны | 1976 |
| Ключ без права передачи | 1976 |
| Лишь ты, сердце… (Болгария) | 1976 |
| Сказ про то, как царь Петр арапа женил | 1976 |
| Беда | 1977 |
| Женитьба | 1977 |
| Портрет с дождем | 1977 |
| Юлия Вревская | 1977 |
| Поезд чрезвычайного назначения | 1980 |
| Грачи | 1982 |
| Прощание | 1982 |
| Жестокий романс | 1984 |
| Лев Толстой | 1984 |
| Невероятное пари, или Истинное происшествие, благополучно завершившееся | 1984 |
| ТАСС уполномочен заявить... | 1984 |
| В. Давыдов и Голиаф | 1985 |
| Господин гимназист | 1985 |
| День гнева | 1985 |
| Без солнца | 1987 |
| Клуб женщин | 1987 |
| Наш бронепоезд | 1988 |
| Слуга | 1988 |
| Узник замка Иф | 1988 |
| Искусство жить в Одессе | 1989 |
| Пиры Валтасара, или Ночь со Сталиным | 1989 |
| Руфь | 1989 |
| Плохая квартира | 1990 |
| Сфинкс | 1990 |
| Игра на миллионы | 1991 |
| Ангел жатвы | 1992 |
| Кооператив «Политбюро», или Будет долгим прощанье | 1992 |
| Мушкетеры двадцать лет спустя | 1992 |
| Присутствие | 1992 |
| Свечи во мраке | 1992 |
| Урок | 1992 |
| А чтой-то ты во фраке? | 1993 |
| Налетъ | 1993 |
| Сенсация | 1993 |
| Стреляющие ангелы | 1993 |
| Империя пиратов | 1994 |
| Дорога на сечь | 1995 |
| Русская идея | 1995 |
| Агапэ | 1996 |
| Сибирский цирюльник | 1999 |
| В августе 44-го | 2000 |
| Воспоминания о Шерлоке Холмсе | 2000 |
| Послушай, не идет ли дождь... | 2000 |
| Фортуна | 2000 |
| Чорна Рада (Украина) | 2000 |
| Коллекционер | 2001 |
| Идиот (сериал) | 2003 |
| Казус Белли | произв. |
Куликовская Н.Ю. Алексей Петренко // «Академия Тринитаризма», М.,
 |