Мы отнюдь не склонны сводить наш формальный анализ к использованию двух групп фигур (и линий). Есть и другие важные ракурсы.

Еще в ранней работе «Эволюция симметрии в искусстве» («Академия Тринитаризма», М., Эл № 77-6567, публ. 16294, 15.01.2011.) мы отметили, что тип симметрии в рококо и модерне один и тот же. Тем самым мы следуем нашему понимаю исторического накопления формальных особенностей арт-стиля. Если в девятнадцатом веке арт-стилем был в основном модерн, то предшествующая формация разразилась стилем рококо – а это самый последний приступ барокальной ветки стиля.

Рококо – идеология формы – ценности Я

В рококо перед нами декаданс феодально-дворянской культуры, когда абсолютизм и господствующее сословие Франции вошли в зону безвозвратной деградации. Дворянство (особенно аристократия) перестают быть опорой государства (МЫ) и переходит к паразитическому образу жизни. Оно жаждет наслаждений, и гедонизм (Я) становится его мировоззрением.

Видимо, мы имеем тут дело с закономерностью всеобщей и групповой (мы писали о феномене «красивых» у крыс, которые асоциальны и заботятся только о своей шкурке), поскольку эти люди не могли не понимать, что идут в историческую пропасть и ждут их впереди эшафоты и гильотины. Понимали они, что их историческое время кончилось, но сделать уже ничего нельзя? Понимали. И приняли решение: ну так хоть погуляем на всю катушку перед смертью! Но культурно! Как и полагается декадансу.

Отсюда идейная пустота рококо, скрытый страх и болезненно-хрупкое искусство. Отсюда желание укрыться от неотвратимой реальности – в пасторалях, мистике, эротике, шутках. Отсюда галантная игривость, фривольная беззаботность, мимолетные забавы и шутки-намеки. И хотя модерн, особенно в России и в аристократическом его проявлении, местами похож на рококо, он уже другой. Менее аристократически рафинированный.

В скульптуре, живописи и графике рококо осваивает свой круг сюжетов: идиллические пасторали, галантные сцены и мифологические сюжеты, нередко с весьма игривым, эротическим оттенком. Ватто, Буше и Фрагонар создают поразительно красивый виртуальный цветовой мир, в котором действуют не люди, а скорее фарфоровые куклы, и эти сцены обрамлены в целые микромиры из блестящих бликов бронзы, золота, шелка, бисера и раковин. Но всегда это легкое и тонкое искусство. Особенно вблизи.

формате PDF (2768Кб)

формате PDF (6873Кб)