|
От материи и массы к дематериализованной пространственности
Надь трактует пространственность и онтологически – как эстетическое качество пластических искусств, – и исторически, как результат становления физического свойства телесности, массивности.
История визуальности у него предстает как этапы перехода от цельного массива материала в современные пространственные «дематериализованные формы» архитектуры и дизайна. Сегодня пространственность понимается как главная характеристика формы. Но это требует пояснений.
Рассматривая данный фактор, Мохоль-Надь выделяет типы состояний. Если их привести к одной схеме, то коррелироваться она может с парой «статика и динамика». Это не совсем то же самое, что «пространство и объем», поскольку рассуждение построено в другой плоскости, но многое объясняет в его динамической трактовке пространства.
С нашей точки зрения, он трактует объем как статически понимаемое пространство, а сама «пространственность» у него связана с движением.
Рис. 37. Восхождение пространственности по ступеням.
К этой паре у него прилагается ряд других характеристик, которые постепенно раскрываются в тексте, играя гранями. Так, в нижнем положении материал монолитен, а в верхнем – материал «разрыхляется» (теряя монолитность, становится дисперсным). Мохоль-Надь, по сути, задает циклический индикатор «монолитность-дисперсность».
Этот индикатор у него одноуровневый, на один цикл – на всю историю.
У нас в системе понятий есть несколько аналогов, причем работающих на нескольких уровнях: в пределе это «пространство и время», по векторам это «центростремительность-центробежность», и количественно это «единичное (моно) и множественное (поли)».