|
Книга содержит ряд оригинальных спиральных моделей, связанных с цветом и динамикой цвета в культуре.
Во-первых, в ней представлена авторская концепция цвета как выразительного средства в ряду «линия – тон – цвет» и прослежена их взаимосвязь в культурном цикле.
Во-вторых, здесь впервые рассмотрен закон социальной эволюции видения цвета и модель ДНК цветового видения.
Наконец, в работе открыты и обоснованы числовые закономерности эволюции цветовых моделей в культурном цикле от 1 до 12.
Все это многообразие идей сопровождается большим количеством цветных иллюстраций.
|
СОДЕРЖАНИЕ:
ВВЕДЕНИЕ
Глава 1. МЕТОД ИССЛЕДОВАНИЯ
1.1. О методе
1.2. Цвет в ряду средств выражения
Фаза 1. Архаика – тональный контраст
Фаза 2. Романтический стиль – доминанта линии при снижении тона
Фаза 3. Классический стиль. Равновесие средств и цветотон
Фаза 4. Бароккальность: цветотон, разрушающий линию. Линия и цвет
Фаза 5. Декаданс. Царство цвета
Глава 2. ТОН И ЛИНИЯ КАК ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА
2.1. Тон. Контраст – нюанс в тональном выражении
2.2. Закон двух типов линейности в цикле культуры
Глава 3. ЦВЕТОВЫЕ МОДЕЛИ
3.1. Способы представления моделей цвета
3.2. Цветотональные смеси на объемных моделях.
Глава 4. ЦВЕТОВОЙ СПЕКТР И ЧИСЛОВОЙ РЯД В ЦИКЛЕ КУЛЬТУРЫ
4.1. Один цвет и тройка архаики
4.2. Двойка и плоскостная модель цвета
4.3. Тройка в цветовых моделях
4.4. Четверка в цветовых моделях
4.5. Пятерка в цветовых моделях
4.6. Шестерка в цветовых моделях
4.7. Семерка в цветовых моделях
4.8. От восьми до двенадцати и т.д.
Глава 5. СПИРАЛЬНЫЕ МОДЕЛИ ЦВЕТА
5.1. Объемно-спиральные модели цвета на цилиндре
5.2. Модель цвета на двух цилиндрических спиралях (по типу ДНК)
5.3. Модели цвета на конических спиралях
5.4. Размышление о символике цветов у П.А.Флоренского
5.5. Круг квадрат, треугольник и крест в упаковке систем цвета
ПРИЛОЖЕНИЯ
ВВЕДЕНИЕ
Эта работа возникла несколько неожиданно для меня. Я не собирался ее писать. Но она сама по себе вышла из логики изложения циклической парадигмы и потребовала, чтобы я ее завершил отдельно. Поначалу она «колыхалась» как некое множество иллюстраций и текстовых фрагментов, как нечто, выложенное на многих страницах по поводу цветового спектра. Потом внутри этого множества начались самопроизвольные группировки (я обожаю этот момент в своей работе!), а в группировках выявилась последовательность. Наконец, на итоговой схеме я просто расставил все модели по числовому ряду и тут же увидел новые закономерности, сразу несколько. О таких я не читал, хоть и читал я по теме цвета многое. И теперь я просто обязан рассказать о них. Другой бы похитрил, поскольку из этого образовавшегося целого «много шапочек можно сшить». Но мне некогда, держит меня на месте эта тема цвета на пути к более обширной теме «парадигма цикличности». Избавиться от ее требовательной назойливости я могу единственным способом – выложить для всеобщего обозрения то, что понял. И на время как бы забыть о ней.
Впрочем, я знаю, что тема цветовых моделей меня не оставит в покое, поскольку именно они наилучшим образом иллюстрируют как цикличность, так и процессы вообще – цвет связан с этой тематикой невидимыми нитями. В графологии науки [25] есть как бы две стадии освоения зримых моделей: черно-белые (сначала линейные, затем – тональные) и цветовые. Причем я имею в виду не декоративное раскрашивание научных схем дизайнерами, как это имеет место быть в большинстве случаев, а использование цветового спектра как содержательного языка – это редкость и по сей день, но образцы таких попыток есть. В мире идет процесс упрощения графического представления информации во всех сферах жизни с использованием потенциала цвета.
Рис. 1. Универсализация графического представления информации при помощи упрощенного цветового языка.
В студенчестве я начинал с идеалов 60-х, а тогда магия черно-белых простых фигур в науке преобладала, и это был хороший тон – рисовать схемы тонкими квадратами и кругами. Да и полиграфия не блистала возможностями, –Поэтому большинство моих первых книг графичны: они черно-белые, преимущественно линейные, а не тональные, что очень важно, ведь и в истории тоже сначала – линия, потом – тональность пятна и растяжки тона. И только после них появляется цвет. Этой закономерности посвящена моя книга «Эволюция перспективы» [6].
Я осваивал цвет прежде всего как художник и дизайнер. Однажды вспыхнувший в юности восторг от применения спектра в искусстве не оставляет меня по сей день. Исследуя этот мир, я приобрел уверенность, что даже древность, которую нам в учебниках рисовали преимущественно бесцветной, была полна цветом. Вот пара из примеров из античности.
Рис. 2. Полихромия античности.
Теперь я как бы заново осознаю цвет в качестве визуального языка науки (да и культуры в целом), поскольку компьютер и Интернет освободили от чёрно-белых ограничений. Это вовсе не значит, что с компьютером вдруг появилась новая культура цвета, нет, появилась лишь возможность ее создания. Пока же культура цвета в компьютерном мире двух типов: либо дикий самопал, либо неразличимые в однообразии дизайнерские правильности – поток.