Напечатать документ Послать нам письмо Сохранить документ Форумы сайта Вернуться к предыдущей
АКАДЕМИЯ ТРИНИТАРИЗМА На главную страницу
Академия - Публикации

Н.Н. Александров
Проблемы художественной композиции

Oб авторе

 

Книга посвящена ряду известных вопросов искусствознания, связанных с композицией в широком смысле. В частности, это золотое сечение в искусстве (и в эстетической деятельности как целом).

В работе предпринята попытка обозначить основные понятия и термины данной области знания, а также задать основные опорные схемы для осмысления данной темы.

Для широкого круга читателей.



СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ


Часть I. ФОРМАЛЬНЫЕ АСПЕКТЫ КОМПОЗИЦИИ

1.1. Ментальное, психологическое и художественное время

1.2. Ритмический инвариант композиции

Асимметричность композиционного построения

1.3. Трехфазовый график композиции

Часть перваяинтродукция, или увертюра.

Вторая – основная – часть

Третья часть – завершение

1.4. Ритмические варианты композиционных построений

Первый закон композиции

Второй закон композиции

1.5. Пятифазовая композиция

1.6. Закон доминантного ритма в ментальном цикле


Часть II. СОДЕРЖАТЕЛЬНЫЕ АСПЕКТЫ КОМПОЗИЦИИ

2.1. Экзистенциальность напряженности и ее развертка

2.2. Чтение времени по композиции художественных произведений

2.2. Композиционные понятия как циклические индикаторы

Индикатор «центростремительноесть – цетробежность»

Доминирующие пропорцци в культурном цикле

Индикатор тональной и цветовой напряженности

ПРИЛОЖЕНИЕ

ВЛАСТЬ НАД ЗОЛОТОМ

АНАЛИЗ КОМПОЗИЦИИ ЛИТЕРАТУРНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ

ВРЕМЯ КАК СУБСТАНЦИЯ ИСКУССТВА

 

ВВЕДЕНИЕ

Композиция – это язык искусства в целом. Компоновать означает «красноречиво сочетать». В первой части работы мы не будем касаться вопроса «что выражается», а сконцентрируемся только на формальной стороне дела. На формальной композиции, причем со стороны количественной. Во второй части мы поговорим и о качественных аспектах этой же проблематики.

Из чего слеплен любой художественный образ? Это заодно ответ на вопрос о субстанции ментосферы. Образ слеплен из хронотопа, и это хорошо понимал М.М. Бахтин, который оперировал понятием «эстетический хронотоп», отличая его от физического эйнштейновского хронотопа. От исчезнувших обществ остаются только результаты деятельности людей, и все эти артефакты без исключения имеют эстетическое измерение. Вот почему все попытки читать прошлое изначально опираются на нашу способность расшифровывать содержание, облеченное в образы. И даже когда мы не можем с некоторой степенью достоверности прочесть давно утраченные значения образов, они продолжают воздействовать на наши души своим особым способом. Как говорил один немецкий архитектор, зданием можно убить не хуже чем оружием. Но это немного другая тема, о которой мы тоже еще поговорим.

Итак, существует формальная композиция, которая формует эстетический хронотоп. Эта тема особо интересовала искусствоведов ХIХ-ХХ веков, причем они начали ее освоение с пространственных искусств. И это закономерно, поскольку к пространственным отношениям можно подойти с линейкой в руках. Достаточно быстро в центр их интересов попадает пропорция золотого сечения, и большая часть того, что мы знаем о пространственных отношениях, было осознано именно тогда.

Но к началу ХХ века появились тенденции перехода доминирования от пространства ко времени, от пространственных искусств – к временным. И тема формальной композиции понемногу становится не пространственной, а временной. В литературе, театре и музыке, а потом и в кино начинается освоение закономерностей развертывания композиции во времени. Возникновение средств массовых коммуникаций сделало этот переход доминирования ко времени практически необратимым: радио, телевидение, видео, Интернет – это все не столько в пространстве, сколько во времени. Поэтому любая попытка осмысления «композиции во времени» так актуальна.

У нас были великие предшественники во всех перечисленных выше областях. Когда я соберусь написать книгу, обязательно их перечислю; тем более что мне удалось собрать из их работ электронную библиотеку. Если говорить о композиции во времени, то, прежде всего, для меня это С. Эйзенштейн, во многом опиравшийся на опыт Вс. Мейерхольда и К.С. Станиславского. Когда писался основной текст, все редкие работы по этой теме были крайне малодоступными для провинциальных гениев, мы слышали о них скорее по отголоскам и упоминаниям. У нас специфическая страна – в России до появления интернета иногда было проще изобрести заново, чем найти первоисточник. И вот когда почти все интересовавшие меня некогда первоисточники хранятся в моем компьютере, я с удивлением вижу, что почти не пересекся с ними, если говорить буквально. Всех этих авторов занимало что-то другое. А меня во всем интересует ядро, исходная схема и ее жизнь в ментальных циклах, процессуальные модификации.

Это касается и избранной нами темы: говоря о композиции, мы будем говорить о процессуальных модификация в ментальных циклах.


В качестве приложения мы воспроизводим несколько статей по данной теме, ставших библиографической редкостью.


Полный текст доступен в формате PDF (15655Кб)


Н.Н. Александров, Проблемы художественной композиции // «Академия Тринитаризма», М., Эл № 77-6567, публ.17452, 12.05.2012

[Обсуждение на форуме «Публицистика»]

В начало документа

© Академия Тринитаризма
info@trinitas.ru